《国家孩子》是由巴特尔执导，傅程鹏、杨舒、徐洪浩、王梓桐领衔主演，熊睿玲、卢勇、霍尔查、赵思源、刘小锋联合主演的年代剧。
“福兮祸所伏，祸兮福所倚”，天灾无情，人间有爱。1960年是悲伤的一年，但也是幸运的一年。悲伤的是天灾过后尽是满目的萧条和流利，幸运的是天灾之后有国家这个坚实的壁垒。那一年，三千儿女因着天灾来到了“春风走马绿杨道，落日臂鹰秋草原”的内蒙古草原，开启了不一样的人生之路。
上世纪60年代初，国家处于困难时期，上海、江苏、浙江、安徽等受灾地区出现不同程度的粮荒，各地福利机构无力抚养弃婴。眼看儿童福利院的米粮即将见底，国家决定将部分弃婴、孤儿转移到草原，由内蒙古牧民抚养。从前的“风吹草低见牛羊”，如今孤儿们最为坚实的港湾。内蒙古，如同母亲的怀抱一般接受了那些“茕茕孑立，形影相吊”的孤儿们，给了他们一个最真诚的承诺：接一个，活一个，壮一个！
“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，从前一提到草原我们都会想到草原母亲，很多电影、电视剧也会从这个方面切入。然而，这次《国家孩子》打破了固有模式，从四个孩子出发，展开了对草原故事的讲述。这四名孤儿从上海启程，由同一趟火车送到草原被不同的家庭收养，无论家庭如何不同马，可都是草原的孩子。让命运的齿轮推进孩子的成长，让波澜起伏的大地讲述草原大爱的真诚。人民日报文艺部主任袁新文认为，“《国家孩子》将个人命运和国家命运紧紧连在一起，用个人命运讲述人物，用国家命运去推动人物，传统手法下拍摄的耳目一新，将艰苦年代的温暖故事、辽阔草原的真情颂歌表达诠释，以自然为美，向深处开掘，值得品味深思和总结。”
“秦水别陇首，幽咽多悲声。胡马顾朔雪，躞蹀长嘶鸣”，时间永远是最无情也是最有情的。在长达50年的岁月里，四个孩子从孤苦无依，年幼离乡，初到内蒙古时十分不适应当地的生活，到后来他们有了疼爱自己的额吉和阿爸，找到了属于自己的家，扎根草原。他们用自己的命运为我们讲述了什么叫做大爱，任何才能爱人。
一个好的电视剧是具有“文以载道，歌以咏志”的内核的，《国家孩子》就是一部具有现实主义意义的电视剧。中国广播影视社会组织联合会副会长李京盛认为，“《国家孩子》展现了现实主义题材创作如何表达新的思考、如何表达社会苦难、如何表达国家关怀和人性深度。”当然，“图难于其易，为大于其细。天下之事必做于细，天下难事必作于易”，一部好的电视剧的背后必有着很多人的努力。该剧编剧柳桦表示，为了此次创作，自己在内蒙古和“国家孩子”朝夕相处了两年，扎根草原和他们同吃同住，最终走进了他们的内心，将自己对人生和情感的体会写进了戏中。通嘎啦嘎的饰演者杨舒为了演好这个角色，杨舒做足准备，除了外形去贴近人物，在一些小细节的处理上，她也力求完美。就如她在采访中所言：“这次扮演的通嘎啦嘎要从十几岁到六十几岁，在一些小细节上就会有调整，比如语速，十几岁的通嘎是害羞胆怯的，会闷在心里不擅表达。到了二十七八岁，她是利索的，语言节奏明快。等到年纪再大一些她的语速又会慢下来。”
尘封多年的故事，尘封不了的真情。 “国家孩子”背后的故事是草原额吉都贵玛老人的真情。“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”半个世纪的草原生活，一时不忘的草原大爱！
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