提梁是一种制作很费工时，技术难度很高的紫砂壶型，主要分为素式和花式两种；或分为硬提梁和软提梁。提梁的形式感强，壶体与提梁，虚实对比分明，造型优美，别具情趣。
明代时，提梁壶是用来直火煮茶的，自朱元璋废除团茶饼茶，流行散茶之后，冲泡的紫砂壶才开始流行。
紫砂壶发展至今，提梁壶也诞生了很多经典的壶型。在民间流传最广、最深、最普遍的，莫过于「东坡提梁壶」。下面让我们一起欣赏下一些常见的提梁器。
1、东坡提梁
相传宋朝大学士苏东坡晚年不得志，弃官来到蜀山，闲居在蜀山脚下。并在蜀山留有东坡草堂后改成东坡书院。他每日啜茗吟诗，便索性自己设计制作了一把紫砂提梁壶，样式新颖为后人所摹，流传而称之，是为「东坡提梁壶」。
东坡提梁壶流、壶钮、壶把上，均采用梅桩节枝处理，疤痕累累，苍老劲挺，疤瘤处理上枯枝新芽，新颖别致。在深沉肃穆的格调中焕发着勃勃生机，既表达了东坡提梁壶的主题立意，也充分显示了紫砂造型之美。
如今，东坡提梁也已经成为一款经典的紫砂器形，传说与故事为此壶增添了几分厚重感，是岁月的沉淀，也是紫砂数百年的风流。
2、南瓜提梁
陈曼生对苏东坡极为推崇。在一个冬天陈曼生的诞辰聚会上，炉火烧得旺，陈曼生呼朋友唤友喝茶吟诗，期间好友郭麟把壶言欢之间谈及“松风竹炉，提壶相呼”，今天是曼生你的诞辰，何不古为今用呢。
一语惊醒梦中人，曼生对提壶二字甚是惊异，想到提梁，于是等宾客散尽，一整个夜晚陈曼生都在绘制提梁壶，更改数次都不满意，转眼就到天亮曼生漫步到庭院。
恰时碰到侍女送来南瓜羹，曼生顿觉灵感突现，想到当年苏东坡回归田园生活，院内外都种有南瓜，而自己又自称东坡之徒，便以南瓜为型，以南瓜为壶身，绘三叉提梁，得南瓜提梁壶。
此壶系有感于东坡提壶所得，故文人气息最浓，文人雅士，群聚得以高朋满座，独处得以与古人神交，人生之乐，莫过于此。
3、石瓢提梁
石瓢提梁时曼生十八式之一，壶为提梁壶中的一种，石瓢壶身浑厚拙朴，壶底有三足支撑，给人有一种悬空而稳重之感。
提梁较粗，造型很别致，作半圆形，不是取其轻巧，而是取其纯拙，以与壶身相称，整体构思细密。盖印“彭年”，底印“阿曼陀室”。
铭文：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。曼铭。”内容也很有意思，如此切茶切壶佳题妙句，与茶的温馨氤氲成浓郁的陶然境地，不仅反映出文人雅士的行为指向，而且给人以精神和物质的双重感受。
4、石铫提梁
石铫提梁是曼生十八式中重要器型之一，最初的曼生壶壶身铭文：“左供水，右供酒，学仙学佛付两手。壬申之秋阿曼陀提梁壶”，此句铭文也是曼生写实心致，有较高的人文价值。
壶身与提梁比例各半，由下至上形成近梯型状，中间由肩上圆弧和隆起的半圆盖，高高的桥塑钮加以 变化、缓冲，配上长直嘴，显得通壶精气有神，线条交待清晰明确，提梁内圆外方与壶身衔接自然有度，再配以诗词更添雅趣。
5、吴经提梁
明嘉靖提梁壶是1965年在南京中华门外马家山明代司礼太监吴经墓中出土的，从同时出土的砖刻墓志上得知，吴经下葬于明嘉靖十二年（1533年），说明此壶制于前，正是供春时代的作品。现藏于南京博物院。
明嘉靖提梁壶高17．7厘米，口径7厘米。砂质，肝红色，质地较粗，壶面有缸坛飞釉，球腹，腹下部稍敛，平底，弯流，流与腹衔接处贴塑四瓣柿蒂形纹饰；
圆角四棱的提梁近似桥形，转折处为倭角，后部有一拴绳子小系；壶盖是扁平的，有葫芦形的盖钮；盖内不是常见的子母口，而是凸起一个“十”。整个壶造型严谨，做工规整。
6、大彬提梁
大彬提梁壶，是由明代制壶大家时大彬所创制的，这把经典的提梁作品现藏于南京博物院。
壶身圆形圆底，鼓腹削肩，矮颈平盖，壶流六方三弯嘴，六瓣平扣钮，压盖圈底，把作提粱式，剖成菱方。壶的造型浑厚，形体稳重，制作雅淳，古朴隽丽。
身筒以实托虚，圆环以虚带实，上下两个圆弧构成的虚实对照，达到了视觉上的微妙平衡，整体上让人感觉气势雄健，浑然一体，所谓“周接四海之表，浮于元气之上”。
7、旭茂提梁
旭茂提梁是清代邵旭茂制。底印：荆溪邵旭茂制。香港茶具文物馆藏品
《宜兴紫砂珍赏》赞曰：“即使欣赏图版，也不失为一种令人愉悦的精神享受。”评价如此之高，可见邵氏巅峰的造壶技艺。
此壶取材精选特优紫砂，泥质细而不腻，色泽紫而不姹。壶身为扁球形，弯流、矮颈、平盖，扁球钮起顶，状若笠帽。
特大圆提梁横跨壶体，犹如长虹，气势宏伟，造型浑朴，气度不同凡响，且骨肉亭匀，成型精加工的制技精湛，紫砂固有的色泽、肌理质感尤强，可谓紫砂壶艺术史上又一件神品。
8、提碧
1956年，中央美院教授高庄来宜兴紫砂工艺厂与顾景舟相见恨晚，二人一起切磋紫砂壶的成型方法。
顾景舟先有主导意见，他推崇清初邵旭茂所制的旭茂提梁。此壶端庄大度，圆润匀称，肩宽肚圆，对称和谐。其提梁迴转，犹如长虹挽月。
而高庄教授则认为，「旭茂提梁」形制不及藏于南京博物馆的「大彬提梁」。于是，顾景舟产生了做一把「造型有所突破」的提梁壶的想法。
他按照自己的想法画了一张图纸，经过几番修改后，顾景舟用泥做出壶体实心样，然后装上流、把，不断琢磨、思索、修正，并按照实心的壶样精心制作了工具。
1956年冬，从打泥片到烧製成功，用了30余天时间，第一把提璧壶终于问世。而1957年，顾景舟对提璧壶又进行了多次修改，修改后，更突出了肩线与腹线，壶流略瘦，线与线，线与面，线与角之间，过渡更为流畅。
9、曲壶
曲壶 汪寅仙
曲壶是由张守智、汪寅仙合作设计，汪寅仙制作而成，1990年，曲壶在全国陶瓷设计评比和国际精品大奖赛中均获得一等奖。
曲壶取材于自然界中的蜗牛，壶嘴犹如蜗牛的头部，壶体是蜗牛的身躯，壶把所围成的空间似蜗牛的外壳。从壶嘴到壶把，用一条涡线贯通，壶身和壶把的结合形成壶的整体。
壶嘴是从壶的腰线中起伏延伸而成，充分显示了静中的活力，微翘的壶嘴增强了蜗牛抬头爬行的动感。
壶体敦实圆厚、轮廓清晰，线和面的转折处理得干净利落。提梁的形成突破了紫砂壶的旧有样式，提梁与壶体的结合部采用外凸内凹形式，由宽逐渐变窄，其顶端恰好是手提的部位。
10、鹧鸪提梁
1983年，妻子徐义宝被查出鼻咽癌，顾景舟带著徐义宝来上海求医，下榻在淮海中学一位叫周圣希的朋友家裡。心中苦楚，无处发泄，而他在下榻之所经常听到的鹧鸪声，恰恰触发了他内心深处的情愫，从而创作此壶。
这把鹧鸪提梁壶的造型为扁圆形壶身，把手为见棱见方的三柱高提梁，从侧面望去犹如一隻飞翔著的鸟儿的头部。器型秀美，端庄。
圆盖与壶体紧密相合，上附环形空心盖钮。壶平口，壶身呈短圆筒状，口大底小，斜腹，平底，矮圈足。口沿处设扁平三叉高提梁，腹部有流，稍有曲线，有画龙点睛之妙。
11、此乐提梁壶
紫砂慢热中的1979年，韩美林与顾景舟结识，二人一见如故，一直到1987年，两人合作创作了此乐提梁壶，这是两人友情的契合，也是他们智慧的结晶。
高提梁，挺拔道劲，不仅体现筋脉力道，也蕴含宁折不弯的风骨；扁圆身筒，似古并，泉不竭饮，呼应自如，有怡然趣味。
壶上铭「自有乐盏」古篆，布局顶天立地，由韩美林操刀，乃取法破法、刀笔淋漓。
顾景舟制此壶，力量用在高提粱上，那是超拔的高，如有闪失，即弯曲变形，失却本意。那是悠然的直，力道藏在裡面，可感知，可意会，以手触摸，仍然是挺拔。
12、盘壶提梁（雨露天星）
此壶1988年由韩美林设计、顾景舟制作，直线与弧线交错运用，转折处明快流畅。提梁及盖的设计新颖、大方、突出。整体制作形成圆中有方、方中带圆的构图特色，充分掌握运用了雕塑空间关系的美学概念。
壶身刻有篆书“两三点露不成雨，七八个星犹在天”之铭文。壶体饱满，斜腹，下腹略丰，卧足。短曲流，方形高提梁后出戟。
壶盖陷于壶身，盖上方钮。造型同于提梁，使上下呼应，浑然一体。壶体轮廓明朗，曲线张劲有力，于拙朴中见纤巧，整把壶呈流线型，犹如矗立风中。
13、三孔桥钮板桥、麻花板桥提梁
三孔桥钮板桥
麻花板桥提梁
1978年冬，顾景舟结识了来自上海的科教电影製片厂导演章以谦。
当时，章以谦导演来紫砂工艺厂拍科教片《紫砂陶》，顾景舟为艺术顾问和指导。「腹大嘴尖耳偏高，才免饥寒便自豪。量小不堪容大物，两三寸水起波涛。」郑板桥的这首茶壶诗，在影片里要讲到。
为配合影片拍摄，在章以谦的建议下，顾景舟亲自设计了板桥提梁壶，由徒弟葛陶中製作、谭泉海仿「板桥体」书刻铭文。铭文的内容，就是郑板桥的茶壶诗，另一面刻绘板桥风格的竹枝。此提梁壶有三孔桥钮和麻花钮两种形式。
14、觚棱提梁
觚棱壶为紫砂传统经典造型，俞国良的三叉提梁传世少见。一侧刻折枝花卉，另一侧刻诗文: “松风水月云清华”相配，格调雅致。
该壶以壶嘴、提梁、盖钮为竹节造型，衬托整壶竹节要素。陈荫千将壶艺与文人情趣融为一体，明丽高雅。该壶是仿生壶中一件精巧的佳作。
此壶材质为紫褐色砂泥，色泽赤赭，紫中泛黄，珠粒隐现，质地坚结、温润。以竹子为题材，通身雕作竹形，是仿生变化的一件成功作品，反映出壶艺家创作的鲜明构思。
盖钮和提梁作双竹相绞状，细部造型自然生动，空间与实体的变化恰到好处，而整体则依壶生变，夸张得法，尤显凝重端正，朴实无华。
椭圆形壶身，腹部堆雕竹枝纹一圈束腰，半环形圈足。壶流与盖钮也都塑作竹形，捏塑成三节竹枝为流（单孔三弯嘴），提梁把竹枝处理得既挺劲又柔韧，构思别出匠心，不失为紫砂壶艺的精品。
21、古簧幽罄壶
汪寅仙制作的这款作品展现包括形象、神韵与气质上的美感。以写实的手法刻划自然生态美于花货上，仿真形象惟妙惟肖，在运色上有其独特的美学观念。
她尽量保持紫砂特有的光华质感，而不求颜色与实物相同。仅于局部做颜色处理，形成一种画龙点睛的效果，也更能突显作品造型特色及优雅气韵。
22、斑竹提梁
斑竹提梁壶当代壶艺大师汪寅仙的创制作品，属于竹型提梁。
以一段秀丽的斑竹为壶身，凝重端庄，浑朴雅致。饰数处斑纹，与残竹自然纹相呼应，以简托繁，自然生动。局部蛀斑和裂痕是生活中的残缺美，显示出手捏手塑的工艺特性。
壶流似竹枝丛生，顺胥延伸，刚劲有力。壶盖竹叶秀丽，飘逸洒脱。壶钮为支竹小段上栖息的一只高飞远走而遗存的知了壳，俗名蝉衣，十分醒目，引人入胜，起到画龙点睛之神笔。
壶把竹枝遒劲刚健、劲道十足、凌空飞渡、攀出自然、气势挺拔、节节高升。寓情寓理，寓丰富哲理，生动而富有灵性。该壶造型新颖别致，构思巧妙奇特，寓意深邃，立意鲜明，创意明了，工艺精湛，在竹型茗壶中耀眼夺目，独树一帜。
这些紫砂大师的经典提梁作品，为后人紫砂艺人开启了无数的创作灵感。每一款提梁都是如此具有魅力和文化。你收藏了哪些提梁壶，分享出来跟壶友交流下吧。
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