彭光炳：倾情艺术 初心如故

她，14岁进入杂技团，从事杂技艺术36年，被众人誉为“空中美人”；

她，47岁定居台湾，在台湾新竹及四川宜宾等地，先后传授木兰拳，长期致力于推动海峡两岸文化交流，被人称为“两岸文化交流使者”；

她，60岁学习川剧变脸，拥有众多粉丝，大家尊称她为“台湾老娘变脸大师”。

她，就是原宜宾地区杂技团演员——彭光炳。

从艺一生，彭光炳的一生志趣皆为艺术。她说：“两岸同胞相亲相爱、血浓于水，我将努力为促进海峡两岸文化交流尽自己绵薄之力”。

14岁与杂技结缘 青春记忆都是练功

说到杂技，人们脑海中浮现的大多是刺激的动作和精彩的表演，还有杂技演员台下练功的艰辛，但对于从事了36年杂技表演艺术的彭光炳看来，杂技艺术不仅点燃了自己的生命激情，也成就了自己的艺术辉煌。

73岁的彭光炳是地道的宜宾人。13岁时，彭光炳以较好的先天条件，被宜宾市农业街小学保送至宜宾市川剧学校。在学校学习川剧五个月后，彭光炳以扎实的基本功从川剧学员中脱颖而出，在川剧《盗仙草》中饰演主角白素贞。次年，因声带小结，彭光炳无法唱戏，后转至宜宾地区杂技团工作。

杂技是一项完美展现和挑战极限人类肢体造型动作和技巧的表演，因训练周期长、难度大、动作险而被世人称为“残酷”的艺术。进入杂技团一年后，彭光炳苦练出云梯飞人、双人女子扛杆、女子浪板、女子三人高台定车、三人梯、椅塔等高空惊险节目，同时还上演花碟、车技、魔术等十余个节目，扎实的基本功和精湛的技艺让她在表演中得心应手，也让她成为宜宾地区杂技团高空节目中的唯一女演员，被众人誉为“空中美人”。

1995年，时年50岁的彭光炳离开与杂技为伴的工作岗位，从宜宾地区杂技团光荣退休。从事杂技表演艺术36年，对彭光炳而言，舞台上光鲜耀眼的时光让自己留恋，但记忆中最深刻的是台下艰辛的训练。

最多的就是练基本功，腰、腿、顶、跟斗，每天从早晨练到晚上，重复的动作要领枯燥又乏味，有时也会觉得很辛苦，可看到老师鼓励的眼神，自己总会咬牙继续练习。彭光炳说，记忆中的青春时光就是一天天地练功，征服一个动作后会特别有成就感，比如练倒立，之前能坚持10分钟，后来能坚持半小时，再到一个小时，这种时候就会特别开心。

热心传授木兰拳 推动两岸文化交流

1992年，47岁的彭光炳与台湾的廖正华先生结婚，定居台湾新竹市。

为了陪伴生病的丈夫和照顾年事已高的母亲，彭光炳经常往返于台湾新竹和四川宜宾之间，但她从来没有停止对艺术的追求和爱好，自己学习木兰拳，并免费传授给大家。

在台湾，和蔼可亲的彭光炳因为有着很好的人缘，再加上木兰拳造型美、风格独特，彭光炳在新竹的公园、广场等地练习时，吸引了不同年龄层的人陆续加入，在其指导下，感受木兰拳的神奇魅力。

2003年，彭光炳在台湾新竹创办了木兰拳综艺健身推广协会，担任会长；2007年，彭光炳又在宜宾创办了太极木兰拳艺术团，任职团长。同时，她把台湾土风舞及健身操带回家乡宜宾推广，又将中国国家体育总局推荐的全民健身项目带到台湾推广，经常组织社团参加社会活动或公益表演。

木兰拳以舒展肢体为主，注重肢体放松放长，向上伸拔，注重形体优美。为了传授木兰拳，彭光炳购买了不少木兰拳书籍、录像带练习。在教学中，彭光炳也反复提示学员，木兰拳的美感是从平静的心境开始，从自然、放松上去寻找感觉，量力而行地舒展自己的身躯，每个动作要有意境支配，做到身形与心理共练，达到身心双赢。彭光炳说，木兰拳融中国武术之刚健、现代健美操之柔和为一体，作为一项武舞相融、刚柔相济、造型优美、乐曲动听的健身活动，深受台湾人的喜爱，尤其受女士们的青睐。

彭光炳热心传授木兰拳，成了“两岸文化交流使者”。

2009年，中国武术交流大会暨中国木兰拳国际展赏评奖大赛在台湾新竹举办，此次国际性民间武术交流盛会吸引了全球八个国家及地区的40多个参赛团队参赛，彭光炳出任大赛秘书长兼检录总长，个人荣获两岸交流文化特别贡献奖。

2010年，“庆世博中国木兰拳友好城市国际精英荟萃大赛”在江苏省淮安市举行。比赛前夕，彭光炳专程从台湾回到宜宾，亲自组织训练参赛队伍，代表宜宾市老年体育协会参赛。经过一个月的苦练，宜宾市老年体育协会在此次比赛中荣获一等奖。

2013年，台湾颁发新住民妇女楷模奖，全台湾共有7人获奖，彭光炳位列其中。

在彭光炳看来，木兰拳不仅美丽优雅，还能强身健体，倡导的是一种健康、优美、时尚的“美丽生活”。

传授木兰拳多年，彭光炳因材施教、教学相长。“练拳时，可以更多地交流、抒发，从而保持健康的心态和优雅的精神气质。”彭光炳说，对于任何想学习木兰拳的学员来说，它没有性别之分，男子练习此拳种更能将它的精、气、神、韵发挥得淋漓尽致，未来也将会把这个事情一直坚持做下去，为弘扬优秀民族文化尽自己绵薄之力。

演绎精彩“变脸”

展示川剧表演技艺

多年来，在彭光炳心中有一个不了的艺术情结，那就是川剧。

“川剧很有魅力，高亢激昂的唱腔，程式化的舞美，还有诡异奇特的变脸。”彭光炳说，早年，在宜宾市川剧学校学习了9个月，而后，因声带小结而不得不离开，很是遗憾。

进入老年，彭光炳重拾川剧艺术，这次不是唱川剧，而是拜年轻的“变脸王”刘准为师，学习表演川剧绝活“变脸”。

“我是学习‘变脸’学生中，年龄最大的那个。”彭光炳坦言，为了圆自己的川剧艺术梦，为了让更多的台湾人了解国粹川剧，自己不羞于年龄差距，活到老，学到老。

如今，73岁的彭光炳经常踏着铿锵的川剧鼓点闪亮登台亮相。

身穿红色绸缎的披风，时而金鸡独立，时而旋风扫腿，从黑脸的张飞，到红脸的关公，再到白脸的曹操……戴着川剧的脸谱，舞台上的彭光炳动作娴熟，表演干净利落，一点不像七旬老人。

自学习变脸绝技以来，彭光炳登上舞台“变”了多少次“脸”，她早已记不清了。彭光炳总结自己“变脸”的诀窍为14个字：“车身含胸脚手动，稳准到位心有数。”彭光炳说，变脸的车身、含胸、脚手动，是指全身各个部位都要紧密配合，心中有数，力求规圆矩方，以形传神，神形兼备，“变脸”才能又稳，又准，又快，又帅，又美。

“回脸”是彭光炳最擅长的变脸手法。彭光炳说，表演中，演员随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一回头就变一张脸，如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。但“回脸”有一定的难度，其操作要领是变脸器材制作要精良，演员动作要干净利落，假动作要巧妙。但要能掩观众眼目，达到万无一失，必须千百次地训练才能过关。

在台湾，彭光炳因展示川剧绝活“变脸”而拥有众多粉丝，不少台湾观众追着要“变脸奶奶”签名，大家尊称她为“台湾老娘变脸大师”。

“川剧变脸是中国特有的艺术，我看到台湾观众这么感兴趣，这让我感到高兴。”彭光炳说，能让更多的台湾人感受中华文化的魅力，扩大和加深更多人对中国文化的了解，我愿意一直演下去，把更精彩的表演奉献给大家，将变脸这项绝技发扬光大。